In fondo al tuo cuore. Inferno per il commissario Ricciardi

Tra gli anni Trenta del Novecento e l'immediato dopoguerra l'analisi sociale di un'Italia in grande trasformazione, ma anche povera, arrancante e piena di contraddizioni , fu prodotta dagli autori e dai registi di quel movimento culturale definito Neorealismo.
Per la prima volta dopo decenni molti intellettuali fotografavano insieme e in modo impietoso la verità, la tragedia, i limiti della contemporaneità. Protagonisti erano personaggi dell’umile quotidianità con volti anonimi, con un parlato naturale, a volte dialettale, o borghesi e aristocratici ingialliti imbevuti di ipocrisia, vecchiume e progressismo fasullo.
Sulla carta era stato Moravia a intraprendere questa strada fra i primi, ma anche Brancati, Jovine… Film e romanzi non di genere, spaccati di cronaca. In ambito cinematografico molti registi e sceneggiatori hanno tentato di proseguire su questa strada, spesso perdendosi. In letteratura tanti lamentano una mancanza di prospettiva, di critica sociale, un distacco tra la contemporaneità e la sua narrazione.
Ma non è vero del tutto, e sono stati i giallisti a riprendere meravigliosamente questa visuale, da Nord a Sud e viceversa. Qualche nome? Carlotto, Camilleri, Lucarelli, De Cataldo, Colaprico… e, naturalmente, De Giovanni, che scrive storie ambientate proprio nei primi decenni del Novecento, chiudendo un immaginario cerchio.
Attraverso la chiave di lettura del racconto giallo, De Giovanni delinea i contorni dell’Italia di quegli anni (e torniamo ai prodromi del Neorealismo) ma al tempo stesso dissotterra le radici dell’Italia di oggi: passioni, istinti, miserie, religiosità popolare, ingiustizie economiche e sociali…
Grazie ai suoi protagonisti, il commissario di pubblica sicurezza Ricciardi e il brigadiere Maione, entriamo nelle case benestanti e nei bassi di una Napoli vivace e drammatica, quella raccontata da Eduardo in opere come Le voci di dentro, Napoli milionaria, Natale in casa Cupiello (o ancor più Adelina, l’episodio della contrabbandiera di sigarette di Ieri, oggi e domani di De Sica), nel cuore degli equilibri famigliari, nelle relazioni tra marito e moglie, negli spazi spesso esigui tra la vita e la morte.
La morte in questa storia arriva subito: è il professor Tullio Iovine del Castello, un noto medico, a precipitare dalla finestra della clinica in cui lavora. Si è buttato? È stato un incidente? Qualcuno l’ha spinto? “pareva un ambasciatore, sempre impettito, con l’aria di sapere tutto”, un solone, non un tipo con cui fare amicizia, però una fine così modifica i punti di vista, ammorbidisce i giudizi.
C’è un’altra morte nelle prime pagine del romanzo, quella di una giovane donna, Rosine’, una primipara operata urgentemente da Iovine, che non ce l’ha fatta. Ma la neonata si è salvata. E il marito ha tentato di aggredire il dottore, “ha giurato che l’avrebbe ammazzato”. “Guardi avanti, dove prima ci stavano giornate e nottate e mesi e anni, e non vedi più niente. Un momento, e non c’è più niente. Dice che è come morire, forse è così. La morte che cos’è, se non quando ti levano il futuro?” Si tratta dunque di un delitto? È questo disgraziato il colpevole?
Intanto Ricciardi deve indagare, in attesa del responso del medico legale, ed è convinto di avere l’ingrato compito di avvisare la vedova. In realtà la donna è già ampiamente al corrente, così come i vicini, gli altri inquilini del suo palazzo e i tanti passanti, più volte aggiornati dalla portinaia che aggiunge particolari fantasiosi a ogni nuova versione della storia. “Vorrei poter fare un’irruzione, una visita, un arresto a sorpresa: pretendo troppo?” si lamenta Maione. Ma Napoli è così, nel bene e nel male.
Maria Carmela Iovine del Castello, la moglie del morto, ha qualcosa da mostrare agli investigatori: una lettera, firmata da un uomo che da decenni covava del rancore nei confronti della vittima, esasperato da recenti avvenimenti.
In questo modo all’interno della vicenda entrano altri elementi: il ricatto, la corruzione, la prevaricazione, le baronie universitarie, la sanità privata: la storia si ripete, decine di anni fa come oggi.
Ma le sorprese non sono terminate: in commissariato si presenta un gioielliere al quale Iovine aveva commissionato due anelli identici, ma con scritte differenti. Un’infedeltà, un tradimento è il motore che ha generato questa morte?
Alle spalle dell’indagine, che ovviamente non possiamo raccontare oltre, De Giovanni sviluppa il mondo privato di Ricciardi (figlio della baronessa Marta di Malomonte), le sue vicissitudini sentimentali, il rapporto con Rosa, l’anziana governante ormai stanca e malata, che sta istruendo la nipote Nelide per sostituirla in quella casa dove nessuna donna è ancora entrata “dalla porta principale”.
E non mancano tratti privati di Maione, grande equilibrista nei conti economici di casa, con i suoi tanti figli e anche una bimba di Mergellina in procinto di adottare. L’affresco della Napoli tra le due guerre è completo e soddisfa sia dal punto di vista dell’intreccio giallo (imprevedibile la sua soluzione sino alla fine) che da quello linguistico (piacevolmente vernacolare) e narrativo, non privo di pungenti prospettive e componenti gradevolmente ironiche.

A cura di Wuz.it