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La noia - Alberto Moravia - copertina
La noia - Alberto Moravia - 2
La noia - Alberto Moravia - 3
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La noia - Alberto Moravia - 5
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noia

Descrizione


Considerato come il cardine di un'ideale trilogia iniziata con Gli indifferenti e conclusa con La vita interiore, La noia (1960) ci offre un ritratto profondo e spietato di un individuo senza strutture, senza appoggi, alienato dalla vita sociale.

«Preciso, calcolatore, decadente e brillantissimo»Kirkus Review

È la storia del pittore borghese e sfaccendato Dino, assalito dalla noia verso tutto ciò che lo circonda, una storia di crisi, di fallimenti, di delusioni. Dal conflitto con la madre, di cui disprezza i valori borghesi, al mancato sollievo che spera di trovare nella pittura, fino alla relazione con la giovane modella Cecilia, che vuole avere, dominare, svalutare, per poterla afferrare, Dino viene descritto nei suoi tre aspetti di artista, di uomo, di amante, finendo per scontrarsi inevitabilmente con la realtà, una realtà che cerca di superare ed evitare e che allo stesso tempo in modo tautologico gli si nega, come una coperta troppo corta. Una volta abbandonata l'arte, il sesso ed il denaro rimangono gli unici strumenti per entrare in contatto con il mondo, finché il sospetto di un tradimento non fa sprofondare Dino in una spirale di lucida follia.

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Dettagli

2017
Tascabile
21 giugno 2017
336 p., Brossura
9788845283970

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TdF
Recensioni: 5/5
Tra i suoi migliori romanzi

Ripresa di Moravia della tematica de "Gli Indifferenti". Romanzo esistenzialista, Moravia lavora con quel unico ma importantissimo leitmotiv, il concetto di noia, che pervade il protagonista Dino da sempre, il rapporto suo con la realtà attraverso il possesso e la critica al mondo della borghesia ricca, il materialismo e il sesso.

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Ismaele
Recensioni: 5/5
Una vita piena di noia d'amore

Un romanzo profondo, introspettivo, essenziale, in cui Dino e Cecilia danno vita ad una storia amorosa intrisa di noia. Moravia andrebbe letto nelle scuole.

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Anna
Recensioni: 5/5
Un bellissimo romanzo psicologico sulla relazione problematica con la realtà

“Si riassume sempre male un romanzo che abbia pregio d’arte; e soprattutto un romanzo di Moravia”, scriveva Montale in un suo intervento critico su questo romanzo e, in effetti, è difficile condensarlo in poche righe. La noia, nell’accezione di Moravia, è la mancanza di rapporti con la realtà, è un senso di alienazione e di straniamento, che si traduce in una profonda incomunicabilità tra il soggetto che ne soffre e tutto ciò che lo circonda. La noia è, in un certo qual modo, l’esasperazione di quell’indifferenza di cui Moravia parlava nel suo primo romanzo, perché entrambe sono frutto della crisi della stessa società, dello stesso mondo borghese: ma se nell’indifferenza permaneva ancora un residuo di consapevolezza della realtà, nell’esperienza della noia qualsiasi rapporto con quella realtà è inconcepibile. A sperimentare questa condizione è Dino, pittore (ovviamente) astrattista, in pessimi rapporti con il suo status sociale e in piena crisi artistica ed esistenziale; la sua relazione problematica con la realtà circostante si incarna in quella che vive con la giovane modella Cecilia, che quanto più è presente tanto più lo annoia, e quanto più è sfuggente tanto più lo attrae, al punto da fargli sviluppare una vera e propria ossessione del possesso. Solo alla fine, rendendosi conto della vanità di tutti i suoi tentativi di controllo, in un momento di disperazione che può fatalmente e definitivamente separarlo dalla realtà, Dino capisce che l’unico modo di recuperare un contatto con essa è rinunciare al suo possesso. Un bellissimo romanzo psicologico, scritto con una prosa matura ed elegante, che mette in luce i conflitti e le contraddizioni di un’epoca e di una società ancora molto vicine a quelle odierne e che, proprio per questo, può ancora oggi offrire interessanti spunti di riflessione.

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Conosci l'autore

Alberto Moravia

1907, Roma

Alberto Moravia esordì giovanissimo pubblicando, a sue spese, il primo romanzo, Gli indifferenti (1929). Penetrante e spietato ritratto della borghesia italiana agli inizi del fascismo, l’opera rivelò immediatamente, nella incisività di una prosa secca e analitica, la maturità di uno scrittore capace fin da allora di far tesoro delle diverse lezioni dei grandi modelli europei, dalla oggettività di De Foe alla problematicità dei romanzieri russi (specie Dostoevskij), al realismo tipologico dei francesi dell’Ottocento. Il romanzo, accolto con ostilità dalla cultura fascista che ne proibì la diffusione, fu salutato con entusiasmo solo da pochi critici accorti (Borgese, Pancrazi, Solmi).M. cominciò poi a collaborare a riviste...

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