Due sequenze

Massimo Sannelli recupera una musicalità estenuata, in cui la parola si fa edonismo ed evasione. Una poesia, in definitiva, effettistica e inconsistente.

Filosofia, non retorica - se la retorica è ricerca del consenso attraverso la persuasione (asserendo) e la filosofia "*forza d'amore* in direzione dell'*alethés*" (Stefania Nonvel Pieri). "Intelletto d'amore", infine, che tuttavia per Massimo Sannelli (come non accade in certo neostilnovismo) procede dal dialogo costante con le parole di altre e di altri anziché dall'astrazione dell'Altro, e riascolta la *Vita nuova* attraverso Cvetaeva e Rosselli p *Rhe Love Song of J. Alfred Prufrock* di Eliot (e occorre dire, brevemente, che è questo dialogo a tramare e intridere di "parole altrui" le *Due sequenze*, lungi da poetiche della citazione p del *pastiche*).

In questo libro soprattutto due elementi si dividono (senza conflitto) lo spazio di attenzione del lettore: da un lato la scansione metrica costituita da entità ritmiche brevi, anche brevissime, rese con i più diversi segni grafici (dall'interpunzione ai corsivi alle inarcature forti alla citazione); dall'altro la complessità delle narrazioni, degli eventi che nel testo accadono, accennati e subito contratti in stemmi, in riferimenti colti - ma non pedanti, anzi trasparenti. L'aria di queste pagine è cristallina ("la luce era i *dolci* movimenti, arance, / i frutti *pieni*"): sono testi di grande bellezza, dunque. E, come tutti i cristalli, formano strutture complesse, ricche, cangianti. Assolutamente da indagare, da leggere.