Geroj nasego vremeni-Un eroe del nostro tempo

scheda di Trombetta, S., L'Indice 1998, n.11

È vero che quando Michail Lermontov entra attivamente nella vita letteraria, nel 1837, Puskin, appena morto in duello, ha già ampiamente fondato il romanticismo russo: basti pensare all'"Onegin "o alla "Dama di picche", per non parlare della poesia. Ma mentre in Puskin rimane spesso quell'ironia settecentesca a fior di labbra che lo definisce uomo a cavallo di due secoli (non solo anagraficamente), Lermontov con "Un eroe del nostro tempo" scrive il primo romanzo russo autenticamente romantico, dove è possibile ritrovare tutte le peculiarità della stagione romantica europea filtrate però attraverso una specificità russa. L'esotismo, tanto per cominciare, che gli orientalisti europei cercano spesso nelle morbidezze arabe delle rive africane, qui ha i colori del Caucaso: bufere di neve, cime inaccessibili, sentieri impervi e verde scuro dei burroni.E poi le onde in tempesta del Mar Nero, la bellezza remissiva delle fanciulle circasse o ribelle di quelle tartare, l'indomita fierezza dei guerriglieri ceceni (già centocinquanta anni fa). Pecorin, il protagonista del romanzo, è un eroe byroniano, che vive spericolatamente, ama donne sposate, fa innamorare per gioco principessine moscovite, sfida e uccide in duello bell'imbusti, cavalca a perdifiato nelle praterie caucasiche, va a caccia, è destinato a morire giovane. Ma soprattutto è pervaso da una noia, da uno "spleen* che attanaglia tutta la gioventù russa uscita dal fallimento della rivolta decabrista del 1825.Si sente inutile su questa terra: è il prototipo del ""lisnyj celóvek"" (l'uomo inutile) che non ha più ideali politici in una società, quella di Nicola I, profondamente reazionaria. In più, il romanzo è costruito a incastri, con sorprendente modernità sottolineata da una traduzione asciutta e nervosa: racconti di personaggi diversi ci fanno avvicinare poco per volta al diario di Pecorin, dove il protagonista è finalmente narratore in prima persona. Ma della sua morte sapremo ben prima, in un gioco di spostamenti temporali che imprime al romanzo una affascinante circolarità narrativa.