Architetti-pittori e pittori architetti. Da Giotto all'età contemporanea

scheda di San Martino, P., L'Indice 1985, n. 6

La mutua interferenza tra pittura e architettura, tra ambiti artistici omogenei, la parziale o totale sovrapposizione disciplinare (nel capriccio, nella scenografia, nell'architettura effimera), il conseguente problema di definizione dello statuto di opere che si presentano ambiguamente come "pitture di architettura" o come "architetture dipinte", sono i principali temi di riflessione dell'ambiziosa proposta di Contessi. La ricerca di un'auspicabile "unità delle arti", leitmotiv del libro, non presuppone una sequela di parallelismi lessinghiani tra arti dello spazio e arti del tempo, ma è invece indirizzata a reperire un "luogo", un punto di convergenza delle singole esperienze artistiche in una specifica facoltà intellettuale: la memoria. Le stimolanti argomentazioni dell'autore sono, tuttavia, in parte fondate su di un pregiudizio di fondo; infatti queste sono troppo schematicamente modellate sulla fisionomia di alcuni architetti-pittori contemporanei (Rossi, Scolari e Cantafora), in un cammino a ritroso dall'età contemporanea a Giotto, alla ricerca di una giustificazione storica delle odierne tendenze della progettazione, volte più ad una pura sottomissione del mestiere dell'architetto a quello del pittore - l'architettura come trompe-l'oeil - che ad una seria revisione dei dogmi, sinora intangibili, del movimento moderno.

Analisi per saggi della pittura di architettura e dei suoi affascinanti dintorni, il libro si occupa di quelle eresie ed invenzioni architettoniche che, concepite da non architetti, hanno contato e continuano a contare nella definizione di aspetti non secondari della cultura architettonica. Si tratta di aspetti poetici, letterari o filosofici comunque importanti dal punto di vista dello storico dell'arte per un approccio ai fatti dell'architettura. Al centro di tutto si trova il coinvolgimento delle virtualità architettoniche nel fenomeno pittorico attraverso le manipolazioni di una rappresentazione concettualizzata, divenuta quasi metatora. Questo e altri fatti ancora che si incontrano nei vari luoghi dell'itinerario tracciato da Contessi, nell'economia generale del finiscono con l'assumere un peso quasi più rilevante di quello del tema di partenza, quello appunto della pittura di architettura. E così le varie tappe di questa peregrinazione e del suo narrarsi assumono le sembianze del Paesaggio, della Veduta, dell'Interno, del Trompe l'oeil, del Teatro, dell'architettura di Rudolf Steiner e Ludwig Wittgenstein, dell'opera di Palladio e di quella di Canaletto, del progettare poetico e professionale di Schinkel e poi, ancora, di quello utopico degli espressionisti tedeschi... I temi si rincorrono per intrecciarsi e sovrapporsi e finiscono con il dare vita ad una costruzione intenzionalmente unitaria in cui le ragioni del rapporto con la storia si identificano con quelle del Tempo e della Nostalgia.